Печатается по: Наука и библиотека: сборник научных трудов. Вып. 3 / Отв. ред. Н.В. Колпакова. – Санкт-Петербург: БАН, 2021. – с. 79-90

УДК 686.117
ББК 79.05

И.А. Иванов

Научная реставрация: государственная и коммерческая. Сходства и различия

АННОТАЦИЯ

Статья рассматривает государственную и коммерческую реставрацию книг как два стиля реставрации, сложившихся в России за последние 30 лет. Анализируются сходства и различия между стилями реставрации книг. Определен объект государственной и коммерческой реставрации книг. Перечислены методики реставрации государственного и коммерческого сектора. Материал будет интересен культурологам, хранителям, реставраторам, переплетчикам.

Ключевые слова: книги, консервация книг, реставрация книг, реконструкция переплета, воссоздание переплета, государственная реставрация, коммерческая реставрация, стили реставрации, ценность и цена издания, технократический и экологический стиль реставрации книг.

В настоящее время при употреблении термина «реставрация» иногда уточняют: музейная, коммерческая, церковная, антикварная и прочие «реставрации». Хотя, строго говоря, существует только один тип реставрации ‒ научная. Откуда же тогда возникает понимание, что реставрация бывает разная? Попробуем в этом разобраться.

Изложенный материал может касаться любого вида реставрации, но эту тему мы разберем на примере реставрации книг.

Методологическая разница в научной реставрации. Государственная и коммерческая реставрация как принципы отбора методик

Понимание, что научный подход в реставрации может иметь свои методические особенности в виде школ реставрации («московская» и «петербургская»), векторов развития («государственная» и «коммерческая»), особенностей реконструкции («музейная» и «антикварная») и пр. мы можем встретить в работе Юрия Боброва «Теория реставрации памятников искусства».

Вводя термин «стиль реставрации», Юрий Бобров обосновывает его следующим образом:

«Стиль ‒ это объединяющий эстетический принцип структуры произведения, проявления которого могут быть обнаружены во всех его элементах. <…> стиль направляет выбор методов, материалов, инструментов и других технико-технологических составляющих творческого процесса. С другой стороны, инструменты и материалы влияют на развитие стиля» [1, с. 225‒226].

То есть «стиль реставрации» – это видовая форма реставрации. Как было сказано выше, стиль реставрации основывается на:

1) выборе методов, материалов, инструментов самим реставратором;

2) материально-технической базе, которая в наличии у реставратора.

Таким образом, при прочих равных условиях, любой реставратор ограничен материально-технической базой и собственным выбором методов (взглядами, школой, образованием и т. д.). Эти ограничения могут влиять на предмет реставрации как положительно (отбор только научно проверенных методик), так и отрицательно (недостаток оборудования не позволяет в полной мере проводить исследование памятника).

Также ограничения на работу реставратора накладывают и цели собственности: государственная и коммерческая деятельность.

Цель реставрации государственной собственности: хранение, изучение, использование и экспозиция предметов. Для этого используются: превентивная консервация, оперативная консервация, реставрация и реконструкция. При этом предмет после работы реставратора и дальше хранится у государства.

Цель реставрации коммерческой собственности: изучение и введение предмета в коммерческий оборот. Форма коммерческого оборота может быть разной: продажа, аренда, обмен. Для этого используются: оперативная консервация, реставрация, реконструкция, воссоздание. Так как предмет будет введен в оборот, то превентивная консервация развита меньше (нет смысла его долго хранить), а реконструкция, воссоздание и экспозиционность развиты сильно (правильно поданный предмет быстрее будет введен в оборот). Эта разница отражена в виде схемы в Рис. 1.

Как видно из представленной схемы, государственное и коммерческое направление реставрации немного разняться. Чтобы избежать двусмысленности, оговоримся, что все, подразумевающее изучение и хранение предметов культуры, несет в себе государственные цели, даже если форма организации ‒ частная. Например, это могут быть частные коллекции, музеи, собственность Церкви и так далее. Все же, что подразумевает изучение и введение в оборот предметов культуры, несет в себе коммерческие цели, даже если форма организации государственная. Например, это может быть аренда предметов искусства, формирование коллекций с целью их дальнейшей продажи, участие предметов в выставках для дальнейшего провенанса и так далее.

Из организаций, участниками государственной реставрации являются:

• библиотеки;

• музеи;

• архивы;

• специализированные реставрационные мастерские (как государственные, так и частные).

Из организаций, участниками коммерческой реставрации являются:

• аукционы;

• антикварные и букинистические магазины;

• частные лица: коллекционеры, перекупщики, дилеры.

Стили реставрации книг. Методические концепции

Постепенное разделение научной реставрации на государственную и коммерческую началось с 1990-х годов, когда у реставраторов государственных учреждений появилась возможность работать частным образом или на коммерческие предприятия. В книжной сфере с 1990-х годов активно развивалось еще и направление художественного переплета, которое частично тоже взяло на себя работы по реставрации книг [3, с. 61‒65].

На сегодня в коммерческом секторе реставрации работают как специалисты из государственных учреждений, так и исключительно частные мастера [3, с. 61‒69].

За 30 лет развития можно выявить 2 тенденции в стилях реставрации книг в государственном и коммерческом секторе.

Обладая самым большим запасом книг в стране, государственная реставрация продолжила развиваться в сфере превентивной и оперативной консервации. А реставрация книг осталась только для изданий из фондов редкой или рукописной книги.

Коммерческая реставрация, из-за требований рынка по обороту книг, развивалась в сторону оперативных консервации, реставрации и реконструкции, независимо от редкости и ценности книг. Отдельно существует ветка откровенного поновительства, которое к реставрации никакого отношения не имеет. Каждая из этих тенденций имеет свой стиль и свою «философию».

Государственная реставрация тяготеет к первому реставрационному стилю ‒ «технократическому».

Технократическая позиция основана на приоритете научно-рационалистических критериев и объективных качеств материалов.

Технократический принцип реставрации удобен для работ с большим количеством книг. Из него сегодня происходит развитие идей превентивной консервации. А также он понятен для административно-бюрократического аппарата благодаря техническим показателям (количество материалов, тарифная сетка оплаты труда, категории реставраторов и так далее). Из технократического принципа проистекает и тендерная система, как конкурсная, так и котировок.

Второй подход характерен для коммерческой реставрации книг ‒ «экологический». Эта методология реставрации задачей ставит сохранение произведений искусства в их естественном культурно-художественном контексте.

В реставрации книг это научная реставрация и реконструкция. Отличительной особенностью книжного дела является возможность почти полной реконструкции или воссоздания части утраченных фрагментов – как по материалу, так и по тиснению на крышках, которое часто носит схематических характер.

Третий подход тоже характерен для коммерческого рынка. Частично он включает в себя методики реставрации, но к научной реставрации уже отношения не имеет. Его можно назвать «художественным» или «поновительским». Здесь главенствует идея: можно сделать все так, как было. Обычно при такой реставрации возрастает художническое исполнительское начало, а роль сопроводительной фотодокументации, архивных и технико-технологических исследований снижается (если исследования вообще проводятся).

Особенностью этих 3 стилей является то, что 2 из них существуют на закрытом рынке с высокой точкой «входа». Закрытыми являются государственный технократический стиль реставрации и коммерческий «экологический».

Выбор методов, материалов и инструментов. Сходства и различия между государственным (технократическим) и коммерческим (экологическим) стилем

Как уже говорилось выше, методы реставрации книг зависят от 2 факторов: образования и опыта реставратора, а также состава материально-технической базы [1, с. 226].

Но есть еще один фактор, напрямую влияющий на развитие методик реставрации в государственном и коммерческом секторе. Это количество книг, находящихся на постоянном хранении и требующих консервации или реставрации.

Государственная научная реставрация. Технократический стиль

Самый крупный книговладелец ‒ Российская Федерация. Это вся библиотечная система, а также собрания музеев, ВУЗов, НИИ и архивов. И по этой причине государственная реставрация сосредоточилась в своем развитии на превентивной консервации для более длительного хранения и использования книг. Когда собрание библиотеки включает в себя миллионы томов, превентивная консервация – единственный бюджетный способ. Это условия температуры и влажности в хранилищах, использование бескислотных коробов (фазовая консервация) для хранения книг, система осмотров фондов и другие меры.

В библиотеках объемы работ по оперативной консервации, и тем более реставрации, ничтожны по сравнению с количеством книг в фондах. Чаще всего из области реставрации библиотеки осуществляют работу над блоком и иногда над переплетом. Но реставрация переплета в библиотеках почти всегда носит функциональный, а не эстетический характер. При реставрации переплета чаще всего используется: укрепление крышек и покрывного материала; дублирование оригинального материала на новую основу (например, остатков оригинального переплета на новые крышки);  оформление особо ценных изданий в консервационный короб из бескислотного картона.

Если библиотека выставляет какие-то издания в экспозицию, то: из общего фонда издания поступают в экспозицию в том виде, что есть (если их состояние удовлетворительное); проводятся консервационные и реставрационные работы только для ценных и редких изданий; если издание особо ценное или очень редкое, то его могут не экспонировать, а вместо него разместить муляж (что редко) или мультимедиа на экране (чаще всего).

Отдельный разговор ‒ музейная реставрация переплета. К сожалению, ввиду ее малочисленности по сравнению с объемом реставрации в библиотеках, ее методики существуют ограниченно в музейных кругах.

Коммерческая научная реставрация. Экологический стиль

Коммерческая реставрация оказывает услугу по консервации, реставрации, реконструкции, воссозданию и экспозиционности книги. Поскольку коммерческая реставрация работает в антикварном и букинистическом секторе книг, где оборот изданий ‒ превыше всего, то услуги по хранению и превентивной консервации у реставрационных мастерских почти отсутствуют. Во время реставрационных работ срок работы над изданием редко превышает несколько месяцев и максимум составляет один календарный год, особенно если это государственный контракт.

Также отличие коммерческой реставрации ‒ наличие специализированных мастерских. Универсальность работ, когда одна и та же мастерская работает в области консервации, реставрации, реконструкции и воссоздания ‒ почти не встречается. Иллюзия универсальной мастерской, которая может все, встречается у мастерских «поновительских». Профессиональные книжные реставрационные мастерские работают с определенным кругом заказчиков, делают реставрацию блока, а также имеют «специализацию» в области реставрации переплета. Разделение книжных коммерческих мастерских обычно выглядит следующим образом:

1)Библиотечный подход ‒ восстановление функциональности переплета с сохранением оригинальных материалов и внешнего вида. Обычно к этому подходу прибегают реставраторы, одновременно работающие в государственных реставрационных мастерских в библиотеках. Как правило, над изданием работает 1 или 2 реставратора.

Методики: реставрация переплета методом дублирования оригинального материала на новую основу; очистка материала от загрязнений; препрессовки; тонировки.

Дополнительные услуги: изготовление консервационного короба из бескислотного картона.

2)Музейный подход ‒ максимальное сохранение оригинальных материалов. Издание восстанавливают не только по функциям, но и по эстетике. Следы реставрации могут быть очень деликатно скрыты, создается ощущение что книга в реставрации не была. 

В сложных работах к реставрации привлекаются другие специалисты по реставрации металла, ткани, живописи. Обычно работы выполняют государственные реставраторы из музеев, уже имеющие подобный опыт работ [5, с. 18]. Фактически работа над изданием повторяет классический музейный подход в реставрации за исключением одного момента: собранная группа специалистов работает только над этим памятником и после его реставрации будет распущена.

Методики: дублирование материала; очистка материала от загрязнений; укрепление материалов обратимыми способами; реконструкция утраченных фрагментов с тиснением; воссоздание утраченных фрагментов и монтаж их на места утрат;  тонировки; использование материалов и составов, аналогичных оригинальным;  использование материалов того же времени и фактуры, что у оригинала; позолотные работы (восстановление утраченных фрагментов золота на тиснении, восстановление золотых обрезов и прочее).

Возможные дополнительные услуги: изготовление копий утраченных листов с текстом или графикой; изготовление муляжей; дополнительное изготовление приспособлений для экспонирования или перевозки книг; полная реставрационная документация по желанию заказчика.

3)Антикварный подход ‒ воссоздание утраченных частей (обычно корешков или крышек) внешне до оригинального состояния. Обычно применяется к многотомным или ценным антикварным изданиям.

От поновительского подхода отличается научным исследованием в области утраченных мест. Реставратор переплета изучает существующие переплеты конкретно этого издания: издательские, авторские, владельческие. После определения какой конкретный переплет будет воссоздаваться целиком или частями, происходит поиск оригинального переплета в библиотеках или частных коллекциях. С оригинала снимаются мерки, делаются необходимые работы по сканированию и фотографии частей переплета. После чего начинается этап воссоздания утраченного переплета. И после этапа воссоздания наступает этап искусственного старения, чтобы оригинальный блок и переплет эстетически были совместимы.

Методики: исследовательская работа ‒ изучение вариантов оригинальных переплетов и выбор необходимого для воссоздания; снятие мерок с оригиналов для воссоздания размеров и деталей на новом переплете; подбор необходимых материалов и технологий для воссоздания переплета; использование цифровых технологий для отрисовки, изготовления штампов для воспроизведения тех же шрифтов и декоративных элементов, что и на оригинальном переплете; очистка материала от загрязнений; укрепление материалов обратимыми способами; реконструкция утраченных фрагментов с тиснением; воссоздание утраченных фрагментов и монтаж их на места утрат; тонировки; использование материалов того же времени и фактуры, что у оригинала; позолотные работы (восстановление утраченных фрагментов золота на тиснении, восстановление золотых обрезов и прочее).

Возможные дополнительные услуги: дополнительное изготовление приспособлений для экспонирования или перевозки книг.

«Ценность» и «цена» издания. «Ценность» как синоним «памятника культуры» и как цена

Отбор книг для работ в государственной и коммерческой реставрации тоже происходит по-разному.

При работе с предметом культуры государство исходит из понятия его «ценности». При работе с предметом культуры коммерческий сектор исходит из понятия его «цены».

Для государственной реставрации, которая не связана с оборотом книг, понятие «цена» не рассматривается. А рассматривается только «ценность» издания как памятника культуры: исторического, авторского, культурного и т. д. Таким образом, в государственной реставрации понятие «ценность» – синоним «памятника культуры». И чаще всего понятие «ценности» применимо к редким изданиям, например, книгам эпохи Средневековья и ранее, рукописным книгам, богато иллюстрированными эстампами и т. д.

Для коммерческой реставрации, которая участвует в обороте книг, понятия «ценности» и «цены» сближены. И «ценностью» обладает то, что может принести быстрый оборот книги или ее высокую цену. То есть в коммерческой реставрации ценностью может быть то, что в государственной таковой не является.

Таким образом при одинаковом собрании книг государственный и коммерческий реставратор будут трудиться над разными объектами [4].

Организация труда и количество специалистов в государственной и коммерческой научной реставрации

Организация труда в государственной реставрации существует до сих пор в форме отделов. Государственный реставратор вписан в систему наличия ставок, тарифную сетку, систему доплат и работает по стандартному трудовому договору. Существующая окладо-премиальная система не гибкая, оплата труда может не меняться годами.

Организация труда в коммерческой реставрации существует в 2-х формах одновременно [2]:

1) рабочий отдел возглавляют управленцы (иногда они еще и реставраторы), иногда существует отдел с реставраторами на окладе;

2) необходимое количество людей работает проектно, то есть набирается по отдельным договорам на конкретный проект.

Оплата труда в коммерческой реставрации гибкая, сдельно-премиальная. То есть каждый реставратор понимает за какой объем работы какую сумму он получит. Сдельная оплата обычно выше, чем оклад у государственного реставратора [2].

Количество реставраторов переплета ‒ неизвестно. Из официальной статистики Минкульта следует, что аттестацию получили 32 специалиста [7]. Данные приведены в таблице.

Для сравнения ‒ аттестацию Минкульта по специальности «реставрация живописи» прошло 576 человек [7].

Как показывают таблицы, из 32 аттестованных реставраторов переплета проживают:

– 16 в Москве;

– 1 в Московской области;

– 6 в Санкт-Петербурге;

– 1 в Ленинградской области;

– 2 в г. Владимир;

– 1 в г. Великий Новгород;

– 2 в г. Суздаль;

– 1 в г. Ростов-на-Дону;

– 1 в г. Томск;

– 1 в неизвестном городе.

И это все, на всю страну.

Если же мы посмотрим географию специалистов Минкульта по направлению «реставрация живописи», то аттестованные специалисты будут почти в каждом регионе.

Какое количество реставраторов переплета трудится без аттестации Министерства культуры ‒ неизвестно. Безусловно, перечень аттестованных специалистов в Минкульте не исчерпывает количества специалистов, работающих даже в государственной системе реставрации. На рынке государственной реставрации существует целый ряд специалистов, которые еще не аттестованы Министерством культуры, но работают в государственных учреждениях.

Таблица. Список аттестованных Министерством культуры специалистов по реставрации переплета

Результаты исследования

Проведенное исследование показывает, что несмотря на общие научные методики, практикующиеся в государственной и коммерческой реставрации, между ними существует различия.

1. С 1990-х годов государственная и коммерческая реставрация развивались по разным векторам. Государственная ‒ в области превентивной и оперативной консервации. Коммерческая ‒ в области реконструкции, воссоздания и экспозиционности. Можно говорить о появлении стилей в реставрации переплета: государственного технократического и коммерческого экологического.

2. У государственной и коммерческой реставрации разные взгляды на понятие «ценности» объектов культуры.

3. Государственная научная реставрация ‒ жесткая кадровая система (отдел), включающая ставку, тарифную сетку, фиксированный оклад и премию. Коммерческая научная реставрация ‒ гибкая форма труда, проектная работа, сдельно-премиальная система оплаты труда, которая зависит от выработки и результатов работы.

4. В настоящее время в области реставрации переплета трудятся 32 аттестованных Минкультом специалиста. Количество специалистов, работающих в коммерческом секторе, неизвестно.

Список источников

1. Бобров Ю.Г. Философия современной консервации-реставрации. Иллюзии и реальность. Москва: Художественная школа, 2017. 284 стр., ил.

2. Лисицын П.Г. Экономика реставрационного производства: курс лекций. Санкт-Петербург, 2021.

3. Сеславинский М.В. Аромат книжного переплета: Отечественный индивидуальный переплет XIX‒XX веков / авт.-сост. М. Сеславинский. 2-е изд., испр. и доп. Москва: Астрель, 2011. 544 с.

4. Шлыкова Т.В. Методология реставрации: курс лекций. Санкт-Петербург, 2021.

5. Яхонт О.В. О реставрации и атрибуции. Москва: ГосНИИР, Сканрус, 2007. 270 с.

6. Реестр аттестованных специалистов в области сохранения объектов культурного наследия // Портал открытых данных Министерства культуры Российской Федерации: [сайт]. URL: https://opendata.mkrf.ru/opendata/7705851331-certified_specialist (дата обращения: 06.04.2021).