Ожидать от полукожаного переплета изысков или сложных технологических решений не стоит. Причиной его появления и распространения была именно его дешевизна и быстрота сборки. Свой расцвет полукожаный переплет получил в конце XIX – начале XX века, а сегодня занимает узкую нишу среди других видов переплета. О причинах такой ситуации рассказывается в статье.
Своим появлением полукожаный переплет обязан быстрорастущему книжному рынку. До XIX века полукожаный переплет встречается редко. Если кто-то заказывал недорогой переплет за короткий срок, то он получал книгу, переплетенную в кожу, с минимальной отделкой корешка, но без отделки крышек. Максимум, что могло быть на крышке – тиснение рамки.
Промышленная революция 19 века и реформы образования потребовали все больше книг, несущих только лишь информацию, пусть и на бумаге плохого качества и с плохим переплетом.
«К 1890-м гг. по общему числу выпускаемых изданий Россия занимала третье место после Франции и Германии, при этом в несколько раз уступая им в количестве названий на душу населения. В 1895 г. на русском языке вышло 8728 названий книг (для сравнения: в 1814 г. – 234 названия)». О.В. Андреева. Книжное дело в России в XIX – начале XX века
Казалось бы, какой буйный рост названий и тиражей – всего за 80 лет книжное и типографское дело выросло с 214 названий до 8728 названий в год! Но книжное дело – достаточно консервативная профессия. И переплет начала XIX века и конца XIX века – это все же одинаковые конструкции в переплетном деле, хотя и в разы подешевевшие за счет введения в переплет дешевой овечьей кожи взамен качественной и более дорогой телячьей. За 90 лет XIX века книга все больше дешевела и дешевела, тиражи росли, но переплет оставался прежним – цельнокроеный кусок кожи с тиснением на корешке и крышках. Печатные машины все быстрее и дешевле выплевывали отпечатанные листы из своего чрева, переплетные мастерские росли как на дрожжах. И если в XVIII веке типография и переплетная мастерская – это разные конторы, то к концу XIX века каждая крупная типография имела и свой переплетный цех. И все равно в погоне за массовым спросом и дешевизной невозможно было сделать для всех книг хороший цельнокроеный переплет. Просто потому что до сих пор не придумали той технологии, когда кожаную шкуру можно также быстро клеить на крышки, как печатная машина – печатает блоки. Невозможность сделать дешево хороший и качественный переплет привела в 19 веке к тому, что книги выходили или вообще без переплета (владелец сам решал, какой он переплет хочет), либо выходили в мягкой обложке (особенно приложения к журналам), либо выходили в формате журнала.
Но в 1890-е годы оказались началом еще большей волны книгопечатания в России.
«В книжном деле конца XIX – начала XX вв. наблюдался устойчивый рост производства. За время жизни всего одного поколения – с 1885 г. по 1914 г. – годовой объем выпуска книжной продукции вырос с 7451 до 35230 названий, то есть в 4,7 раза». О.В. Андреева. Книжное дело в России в XIX – начале XX века
Не отстают и тиражи. И если во времена «Евгения Онегина» Александра Пушкина тираж в 1200 экземпляров считался нормальным, то когда печаталось «Воскресение» Льва Толстого нормальным считался тираж в 10 000 экземпляров.
Также не будем забывать и про библиотеки. Как следствие книгоиздательского бума уже со второй половины 19 века библиотеки страны наводнили дешевые и плохого качества книги, которые от постоянного чтения быстра изнашивались и разрушались. Библиотеки сдавали книги в ремонт, но даже самая дешевая работа по цельнокожаному переплету влетала крупным библиотекам «в копеечку», так как книги переплетались тысячами и десятками тысяч. И чем больше ежегодно выходило книг, и чем быстрее росли фонды библиотек, тем больше требовалось денег на содержание этих фондов, в том числе на ремонт книг.
И вот в условиях, описанных выше, и развернулся во всю мощь полукожаный переплет на книжном рынке в 1900-1910 года. Основная идея полукожаного переплета проста – быстрота и дешевизна его исполнения. Что устраивало и книгоиздателей, и библиотечных работников. Посмотрите сами – в отличии от цельнокроенного переплета полукожаному требуется в 5 раз меньше кожи. А если еще использовать для переплета не хорошую телячью кожу, а дешевую овчину, то стоимость материала по коже на одну книгу упадет в 10-15 раз! Нехватку кожи на крышках легко восполняет бумага или переплетная ткань, которые во времена книжного бума стоят очень дешево. При этом один переплетчик теперь может делать не 3-5 простых книг в день, как это было при цельнокроенном кожаном переплете, а 20-30 книг при полукожаном. При внедрении полукожаного переплета в переплетную мастерскую владелец мастерской (как частник, так и издатель) получает большую прибыль, а издатели и библиотеки – экономию средств.
Дело дошло до того, что пока не появились заменители кожи (а это уже 1930-е года), большинство книг выходило либо в обложке, либо в полукожаном переплете. Цельнокожаный переплет остался только для дорогих и качественных книг. Что, правда, не мешало издателям и дорогие и качественные книги выпускать на рынок в полукожаном переплете. Как, например, это происходило с изданием книг Николая Карловича Шильдера, посвященных императорам Павлу I, Александру I и Николаю I. Его труды напечатаны на хорошей качественной бумаге, снабжены иллюстрациями, имеют все признаки хорошего подарочного издания, но оформлены в полукожаный переплет.
Казалось бы, вот оно – идеальное переплетное решение для книжного дела! Полукожаный переплет позволяет любую книгу оформить красиво и недорого! Настоящий конкурент цельнокожаному переплету! Но почему же тогда полукожаный переплет исчезает из книжного дела уже с 1930-х годов? И теперь полукожаный переплет встречается только при переплете антикварных изданий. Причины этого скрыты в нем самом.
Плюсы полукожаного переплета:
- Стоимость материалов дешевле, чем при цельнокожаном переплете. Очень часто полукожаный переплет делают вообще из обрезков кожи, которые остались от цельнокожаного переплета. А стоимость бумаги, которая идет на переплет, в разы дешевле, чем стоимость кожи на такую же площадь. Правда в последние десятилетия в переплетном деле закрепилась традиция ставить на полукожаный переплет мраморную бумагу. А стоимость мраморной бумаги (500-1000 рублей за лист) сегодня такова, что она может конкурировать и с недорогой кожей (800-1200 рублей за шкуру). А традиция ставить на полукожаный переплет дешевые ткани или дешевую бумагу почти не прижилась, в отличии от начала 20 века. Поэтому сегодня сэкономить на полукожаном переплете можно только если ставить на него недорогую кожу и дешевую бумагу.
- Быстрота изготовления: создание корешка, наклейка корешка на крышки, приклейка бумаги на крышки, заворот материалов, вставка блока и книга готова. Иногда возможно ручное тиснение на крышках – двойная или одинарная полоса на месте стыка кожи с другим покрывным материалом. При полукожаном переплете редко делают тиснение на переплетных крышках на позолотном прессе горячими клише. А для тиснения клише на крышках требуется, чтобы крышки высохли в прессе, что занимает около 24 часов (большинство клеев засыхают на 50% за это время). И получается, что если нет тиснения на крышках или только двойная или одинарная полоса ручного тиснения, то можно в один и тот же день собрать переплет, вставить блок и оставить сохнуть на сутки уже не крышку для тиснения, а готовую книгу. Таким образом по сборке книги полукожаный переплет делается всегда минимум на 2 суток быстрее – не надо последовательно тратить время на сушку цельнокожаной крышки, затем на ней тиснение, затем вставка блока и сушка еще в течении суток вставленного блока. А, как известно, затраченное время – это прямая причина стоимости переплета.
Минусы полукожаного переплета:
- 1.1. Недолговечность. Так как причина полукожаного переплета – это всегда дешевизна материалов (иначе можно тогда делать и цельнокожаный), то срок службы у книги с полукожаным переплетом небольшой – 20-30 лет. Конечно, это дольше, чем у обложки. Но в 3-4 раза меньше, чем у цельнокожаного переплета (100-150 лет и выше). Живет полукожаный переплет 20-30 лет потому, что используется тонкая и дешевая кожа, которая за это время пересыхает и рвется. В результате у всех полукожаных переплетов рано или поздно отрывается от крышек корешок (в зависимости от того, как часто и аккуратно пользуются книгой).
- 1. 2. Может быть традиция полукожаных переплетов и прожила бы дольше, если бы не появилась их альтернатива – цельнокроенные переплеты из кожезаменителя. В 1930-1980-е года в полиграфии и переплетной деле это был бумвинил. А сейчас это материалы той же группы, что и бумвинил, но с названием балакрон и баладек. И бумвинил, и баладек, и балакрон – все это материалы на основе виниловых соединений. А в промышленное производство поливинил был запущен в начале 1930-х годов в США. Переплеты из виниловых материалов живут также около 20-30 лет (дешевые – около 3-5 лет) и их износ тоже зависит от частоты и аккуратности при чтении книги. И виниловые материал также проигрывают переплетам из натуральной кожи. Но они дешевле, чем материалы для полукожаного переплета. И что немаловажно – их используют в полиграфии для машинного производства переплетных крышек и автоматического тиснения, что невозможно при работе с кожей.
- 1.3. Попытка ввести в полиграфию заменители кожи высокого качества (рециклированная кожа) не нашли широкого применения из-за высокой цены на такой автоматический кожаный переплет. Из известных сегодня издательств рециклированную кожу ставит на свои переплеты только издательство «Вита Нова».
- 1.4. Остальные довольствуются чистой химий – кожзамами разного качества, иногда пытаясь их выдавать за натуральную кожу (особенно такое желание есть в рекламно-деловой полиграфии).
Таким образом, полукожаный переплет сегодня вытеснен с рынка различными цельнокроенными переплетами из кожзаменителей различного качества.
- 2. Низкая износостойкость. Так как полукожаный переплет всегда содержит кожу, бумагу или ткань низкого качества, то со временем книга быстро засаливается и вытирается. И приобретает неопрятный вид. К тому же материалы полукожаного переплета почти никогда не поддаются быстрой и легкой чистке, требуя серьезной реставрации в случаи из загрязнения. При такой износостойкости книгопродавцам сложно реализовывать тиражи в течении нескольких лет, а библиотекам приходится быстрее менять загрязненный и изношенный переплет на новый. Частично проблема износостойкости переплета была решена с введением дешевых материалов из винила, которые достаточно износостойки, чтобы переплет прожил 20-30 лет. К тому же виниловые материалы на переплете можно мыть и чистить бытовыми методами. Также с развитием химии в полиграфии стали возможны материалы, покрывающие бумагу в виде тонкой пленки. Сегодня это ламинация и УФ-лаки. Ламинация и УФ-лаки создают износостойкую пленку поверх отпечатанной бумаги. А что может быть дешевле в полиграфии как бумага? Ничего. И как только в полиграфии научились делать износостойкие крышки из бумаги и пленки, у полукожаного переплета не осталось вообще шансов в издательском деле – теперь дешевые книги стали еще и с цветной изностойкой обложкой. И бумага теперь перестала рваться на сгибах у корешка, что было всегда без ламинации и УФ-лаков.
В общем, химия не оставила шансов на выживание полукожаного переплета в полиграфии, так как нашла еще более дешевые способы износостойкого переплета службой в 20-30 лет, чем полукожаный переплет. Сегодня полукожаный переплет занимает узкую нишу. Он существует в переплетных мастерских и рассматривается как недорогой аналог цельнокожаному переплету. Также часть книг переплетается в полукож в силу исторических традиций – как вариант оформления антикварных книг, если во время издания книги полукожаный переплет был распространен. О принципиальных вариантах полукожаного переплета я говорил ранее в статье «Полукожаный переплет. Варианты исполнения». А в статье «Полукожаный переплет. Технологии» рассказывается о том, как его изготовить.
Приятного вам переплета!
