Вступление
Участвуя как член жюри в конкурсе по переплету «Сказочные и фантастические миры» я бы хотел прояснить методы своей оценки работ. Постараюсь написать немного, минут так на 40 чтения!
Первый вопрос, который возникает при оценке работ на конкурсе – по каким критериям делать оценку? Технически? Правильно ли сшит блок и каким способом сделаны кожаные углы? Эстетически? Насколько красив и гармоничен переплет? В общем? Насколько хорошо смотрится блок и переплет вместе? А если все эти критерии важны – какой из них самый важный? В общем, вопросов и мыслей много, запутаться легко.
Первой ниточкой, за которую мы ухватимся, будет понятие книжной культуры или культуры книги. На наше счастье, книга не вчера появилась, и мы можем опереться на опыт предыдущих столетий, чтобы оценить книгу современную. И первое, что мы видим знакомясь с культурой книги, что каждое столетие у книги был свой стиль. При этом книга никогда не была авангардом, на стиль которого все ориентировались. Авангардом в разные времена была архитектура, живопись, музыка, скульптура и так далее. А книга всегда была догоняющей. Поэтому во все времена оформление книги, как элемент книжной культуры, четко вписан в стиль той эпохи. Средневековые фолианты также тяжелы, как готические соборы или памятники зодчества. Книга времен барокко и рококо становится легче, и узоры на переплете уже легки, как пухлые ангелочки над хрустальной люстрой. Строгие пропорции классицизма приносят на переплет четкие и ровные линии, симметрию. сохраняя ее легкость. Массовые издания 19 века гонятся вовсю за промышленной революцией и становятся также обезличены и функциональны, как паровые котлы у паровоза. Книги советского времени настолько массовы, дешевы и однотипны, как и советский быт того же времени.
Поэтому первый критерий оценки – стилистическое единство блока и переплета, соответствие выбранных технологий и стиля.
Чтобы было понятнее, о чем я, приведу пример о выставочном зале «Манеж» в Санкт-Петербурге.
Выставочный зал «Манеж» в Санкт-Петербурге построен в эпоху классицизма в 1804-1807 годах. С 1817 года его украшают скульптуры диоскуров – юноши Кастор и Поллукс укрощают коней.
Здание бывшего конного гвардейского полка пережило много перепланировок, при советской власти там был гараж НКВД, а с 1977 года в нем разместил центральный зал «Манеж». Окруженный другими зданиями эпохи классицизма, здание центрального зала «Манеж» смотрелось очень органично в центре Санкт-Петербурга.
Но с 1 декабря 2019 года у «Манежа» появилось дополнение – инсталляция «Самые красивые лошади в мире». Как говориться на сайте самого «Манежа»: «художник Андрей Люблинский представляет актуальную трактовку двух диоскуров на фасаде выставочного зала. Конные статуи решены в минималистичной манере и считываются на уровне пиктограммы, а их оригинальная цветовая гамма контрастирует с классическим окружением».
Выполним небольшое упражнение – сравним изображения коней.
Теперь дополним изображения коней другими предметами того же времени, что они созданы.
Гармонично? Вполне.
Теперь перемешаем предметы разных времен и стилей и посмотрим, сочетаются и они?
По-моему, не очень хорошо сочетаются.
Итак, первый вывод из этой истории с конями у «Манежа» – каждый предмет требует окружения предметами того же времени. А предметы разных эпох плохо друг с другом сочетаются.
Теперь обратим внимание еще на одну деталь. Каждая эпоха для создания стиля требует своих материалов и технологий. Диоскуры эпохи классицизма сделаны вручную из мрамора. «Диоскуры» современные сделаны из металлических труб, скрепленных между собой болтами с гайками. Здание «Манежа» сделано из кирпича и отделано штукатуркой с лепниной. Здание Экспофорума сделано из бетона, стали и стекла. Книга 1800-х сделана из бумаги, блок сшит вручную и вставлен в кожаный переплет. Книга 2010-х сделана из бумаги, термоклея и бумажной обложки с ламентацией. А распечатки текста сейчас оформляют на пружину с пластиковой обложкой.
А что будет, если мы смешаем стили и технологии. Имеет ли смысл здание Экспофорума, сделанное из бетона, металла и стекла, но с лепниной из штукатурки? Нужна ли пластиковая пружина сшитому вручную блоку в 18 веке? Для чего в 19 веке скрученные из труб диоскуры в стиле классицизма?
Итак, второй вывод – каждый предмет, сделанный в определенном стиле, требует и своих технологий в производстве.
А теперь перейдем непосредственно к книгам. Широта темы конкурса позволяет участникам делать как переплет в классическом стиле 18 и 19 века, так и в массовом советском стиле, а может даже и по технологиям современным – пластик, синтетический клей, пружина, бумага и картон.
Имеет ли смысл блок, сшитый по технологиям 19 века (сшивка на шнуры на пропил), но с пластиковой обложкой? Они могут сочетаться?
Как соотноситься классический кожаный переплет по технологиям 19 века с массовым советским изданием на дешевой бумаге и с машинной сшивкой без шнуров? Может ли сочетаться тиснение по коже в стиле модерна с раскраской обреза в современной стиле?
По большому счету широта темы конкурса «Сказочные и фантастические миры» обманчива. Оригинальность переплета – все же на втором месте. А на первом – вечны выбор между классическими и современными технологиями. Никакое оформление не может убрать их противоречие и несовместимость. Поэтому как бы не был оформлен переплет, важнее – гармоничность материалов и технологий.
