Краснушки и подокладницы — это недорогие иконы, почти повсеместно встречающиеся в крестьянских домах в царское время.
Краснушки — скорописные иконы примитивного письма. Отличительная черта краснушек — фоны или одежда выполнялись красно-коричневой краской с черной описью. Личное на краснушках выполнено опытным иконописцем, но с минимальными деталями. Краснушка могла быть в латунном окладе, так и без него.
Подокладница — икона, написанная специально под оклад. Места, которые закрываются окладом — не прописываются вообще. На подколадницах всегда отсутствует фон, так как он всегда закрыт окладом. На месте фона — голая доска, даже без левкасного грунта. На подокладницах всегда прописывается личное как в иконописном стиле, так и в стиле афонского письма. Иногда на подокладницах прописываются одежды, если оклад закрывает только фон, а фигуры остаются прописанными.
В сфере реставрации краснушки и подокладницы между собой похожи:
- На покрытие икон всегда используются мягкие лаки — как правило чистая олифа.
- Левкас всегда кладется тонким слоем и прямо на дерево, без паволоки.
- Отсутствуют лессировочные слои.
- Для иконы используется самое дешевое дерево.
- Одежды всегда прописаны хуже, чем личное.
Быстрота создания краснушек и подокладниц делала из всегда дешевыми иконами. Поэтому они чаще всего находились в домах крестьян или рабочих. Коллекционной ценности они никогда не представляли из-за примитивного письма и огромного количества на рынке. К тому же их даже при большом желании нельзя отнести к области иконописного искусства.
Несмотря на то, что реставрация краснушек и подокладниц всегда будет дороже, чем купить на антикварном рынке такую же работу, но в хорошем состоянии, люди их реставрируют и сохраняют. Причина реставрации таких икон — все-таки это семейная реликвия. Век 20-й жестко прошелся по русскому народу, разорив все классы и слои общества. И подчас краснушка или подокладница — единственная вещь, оставшиеся от бабушки или дедушки.
Ниже я публикую типичные примеры разрушений и реставрации краснушек и подокладниц. Для этого я сделал небольшую выборку из архива собственных работ по реставрации.
Этот Смоелнский образ Божией Матери — классическая краснушка с прописанным личным, просто написанными одеждами и красным фоном, который по факту оказался чуть подкрашен акварелью с олифой сверху. Темно-коричневые поля написаны уже сверху красного фона. Судя по личному — икона писалась под оклад.
Задача в реставрации была простая — снять покрасневший слой олифы, восстановить утраты и заново заолифить икону.
Следующая икона — Казанский образ Божией Матери в стиле афонского письма. Икона, безусловно, подокладница — прописано только личное, одежды обозначены красным пятном, а фон — просто коричневая краска. На этом образе необходимо было удалить тонкий слой грязного лака никак не затронув письмо на личном. Для этого необходимо было точно подобрать состав растворителя, иначе вместе с лаком легко было смыть и все личное.
Ниже — фото постепенно удаления лака с помощью растворителя и ватного тампона.
После снятия лака были сделаны тонировки по местам утрат живописи. И образ был вставлен в родной оклад.
Иногда просят удалить грязь и старый лак с совсем износившихся краснушек. Как правило это делают для нового написания личного, если сохранился оклад. На иконе ниже заказчик попросил удалить старый лак, но не доставлять утраченный левкас. Что и было сделано.
Следующая краснушка — образ Господа нашего Иисуса Христа Вседержитель в окладе. Оклад латунный штампованный с посеребрением. Этот образ оказался у меня «на сдачу» — покупал нужную мне старинную иконную доску и в довесок к ней получил вот эту краснушку.
Уход за иконой — протирание ее влажной тряпочкой, привел к тому, что отвалился левкас на месте рук Спасителя. А также была утрата письма и левкаса у правого глаза Спасителя. На фото без оклада утраты видно лучше.
Фото без оклада сделано сразу после его снятия. На фото видна вся пыль и грязь, скопившаяся под окладом. Удаление грязи, скопившейся под окладом — первая из задач по реставрации иконы. А затем уже следует поклейка иконы для укрепления левкаса.
После удаления грязи с иконы была сделана ее проклейка. А затем, для наглядности, я удалил старую олифу сразу с личного. На фото хорошо видно, насколько старая олифа искажает оригинальный цвет письма.
После удаления старой олифы на свет появилась яркая икона с красиво приписанным ликом.
