4) Конструкция XVIII века (до первой половины XIX века)

В XVIII веке происходит смена правящей культуры. Со времени Петра I начинается приезд западных мастеров в Россию для создания образцов и объектов западноевропейской культуры на Руси. Затронуло это как книжную культуру (книги гражданской печати), так и культуру переплета. Вплоть до настоящего времени культура переплета остается западноевропейской. Со времен конструкции XVIII века при описании переплета используется преимущественно французская (с XVIII века) и немецкая (с XIX века) терминология.

Второй способ шитья, рукописная и печатная книга. Материал блока — тряпичная ручная бумага и тряпичная машинная бумага [13, с. 7–11]. Тетради для сшивки прокалываются. Скрепление тетрадей блока плетением на шнуры, которые крепятся к деревянным или картонным крышкам. Деревянные крышки сохраняются только в богослужебной и духовной литературе, остальные книги имеют крышки из картона. Редким становится крепление шнуров на внешнюю / лицевую сторону крышки, чаще всего используется крепление шнуров на оборот крышки. Крепление к крышкам происходит не как в византийской и средневековой конструкции через рубежки (отверстия), а методом их распушовки и приклейки к обороту крышек. Бинионы исчезают, появляется форзац и нахзац — листы иной, чем у всего блока, бумаги: цвет, плотность, фактура. Иногда это специально украшенные листы (мраморная бумага, крашеная бумага, клейстерная бумага, наклеенная на бумагу ткань — дублюра), которые пришиваются к первой и последней тетради блока. Появляется слизура. Слизура может быть как закрытая (форзац и нахзац цельнокроенные), так и открытая (форзац и нахзац составные).

Исчезает пергаменный переплет. Остается цельнокожаный и цельнотканевый переплет — корешок и деревянные крышки с кантами полностью покрыты материалом, загнутым и заклеенным на обороте досок [8, с. 213]. Толщина деревянных крышек — 4–5 мм, канты скошены — фаски или скосы на размер канта. Деревянные крышки как с желобками, так и без желобков. Возникает составной переплет. Картонные крышки могут быть как с кантами, так и без кантов. Размер кантов уменьшается — теперь они не более 3–5 мм. Крышки с кантами имеют расстав размером не более 3–5 мм для богослужебных книг и альбомов увеличенного формата — от А4, и не более 2–3 мм для книг светского содержания (нормального формата — не более А4). Литые картоны толщиной в 3–5 мм применяются для крышек большого формата (А3 и более) и тяжелых блоков (несколько килограмм). Основная масса крышек из картона имеет толщину в 2–2,5 мм и состоит из спрессованных листов бумаги.

Расширяется количество сортов кож в переплете: телячья, бычья, марокен, сафьян, свиная, хоз, шагрень [3, c. 77–78]. Расширяется количество цветов кожи за счет оттенков: от алого и ярко-красного до черного (и их сочетания), появляется зеленый. Возникает мраморирование кожи. В составном переплете используется мраморная и клейстерная бумага разных расцветок и рисунков. Кожа на углах — встык (для богослужебных книг и духовной литературы), для светских книг — различные варианты заворота углов. Другой покрывной материал — простой переплетный угол.

Постепенно исчезает глухой корешок, к XIX веку остается только свободный корешок переплета. В XVIII веке отстав еще не используется повсеместно, как в XIX веке, поэтому покрывной материал переплета
и бинты крепятся на гильзу, образуя свободный корешок на гильзе.
Шнуры становятся тонкими — 2–3 мм шириной максимум. До первой половины XIX века шнуры при сшивке частично втягиваются в проколы блока, частично выступают за границы корешка блока при сшивке, после чего распрямляются молотком или заклеиваются по корешку так, чтобы корешок блока стал гладким и ровным. Возникновение гладкого корешка блока приводит к появлению фальшбинтов. Изменяется назначение бинтов. До конструкции XVIII века бинты — это деформация покрывного материала вокруг шнуров / ремней при глухом корешке. В конструкции XVIII века и более поздних бинты — это горизонтальные полосы из кожи или картона, наклеиваемые поперек на отстав и выступающие из-под покрывного материала для красоты. С XIX века (и по сегодняшний день) возникает мода на бинты обжатые.

Бинт обжатый — специально обработанный бинт, где покрывной материал деформирован (обжат) так, чтобы между бинтом и отставом был угол, максимально приближенный к 90°.

Капталы в конструкции становятся приклейными, то есть не пришиваются, а приклеиваются на корешок блока. Сохраняются 3 вида конструкции каптала:

1) кусок ткани, обернутый вокруг шнура, полоски картона, бумажного  жгута и обшитый нитями;

2) кусок ткани, обернутый вокруг шнура, полоски картона, бумажного  жгута и не обшитый нитями,

3) хлопчатобумажная или шелковая тесьма с утолщенным цветным краем [8, с. 219–220].

По цвету и количеству нитей капталы становятся одноцветные, двуцветные и даже трехцветные.

Вместо средневековой широкой закладки (которая была частью блока) появляется приклейное ляссе (являющееся частью переплетных работ) — полоска тесьмы, приклеенная сверху к корешку блока под капталом и служащая закладкой.

Украшение переплета и корешка тиснением — простое / блинтовое или золотом. Применяется двойник. Для описания переплета конструкции XVIII века применяется терминология, принятая как в палеографии, так и в книжном деле. Существующие типы тиснения:

– дорожником или филетой: линия одинарная, двойная или тройная линия;

– басмой / штемпелем с рисунком, вписанным в треугольник или прямоугольник, басма бордюрная / штемпель прямоугольной формы для создания непрерывного орнамента или басма колесная / колесо для тиснения непрерывной орнаментальной линии, басма наполнения / штемпель с разнообразными по наполнению рисунками для заполнения свободного места на крышках переплета.

С конструкции XVIII века начинается мода на красивые корешки книг. Меняется принцип украшения переплета — сначала тиснением украшается корешок переплета, а затем уже переплетные крышки. Существуют переплеты, где тиснением золотом изобильно украшен корешок, но минимально украшены (тиснение рамки) или не украшены совсем крышки. Это приводит к возникновению и распространению составного переплета. Материалы составного переплета: кожа, ткань, бумага. Возникает тиснение краской (в том числе чернилами).

Защитно-декоративные украшения описываются отдельно, в зависимости от наличия: средники, наугольники, жуки, замки (спни, пробои), застежки, ремни, гнезда, завязки, скобы. Смонтированные на переплет произведения искусства (иконопись, декоративно-прикладное искусство) описывают как оклад целиком, так и в деталях в соответствующей для направления терминологии.

5) Конструкция XIX века (со второй половины XIX века до 1918– 1920 гг.)

Промышленная революция второй половины XIX века изменила производительность. Это повлияло на количество наименований книг, их содержание и тиражи. Книг стало много и на разные темы, потребовался быстрый и массовый переплет. В результате, как компромисс между количеством и качеством работы, возникла конструкция переплета XIX века — переплет-вставка.

Второй способ шитья, рукописная (обычно старообрядческая) и печатная книга. Материал блока — машинная древесная бумага [13, с. 7–11]. Тетради для сшивки прокалываются или пропиливаются ножом (разрез). Скрепление тетрадей блока плетением / сшивкой на шнуры / тесьму, которые крепятся к деревянным или картонным крышкам. Деревянные крышки сохраняются только в богослужебной и духовной литературе, остальные книги имеют крышки из картона. Шнуры / тесьма крепятся только на к обороту крышки. Крепление к крышкам происходит методом их распушовки и приклейки к обороту крышек. Во второй половине XIX века в обычных книгах (дешевая технология) шнуры становятся не толще 2 мм, затягиваются в пропилы блока и после сшивки не выступают или минимально выступают за границу корешка блока, корешок блока выравнивается до гладкого состояния с помощью наклеенной тонкой бумаги. Выступающие частично шнуры после сшивки (конструкция XVIII века) и заклеенные до гладкого корешка блока сохраняются только в подарочных изданиях как дорогая технология. Форзацы и нахзацы используются разнообразные, в зависимости от типа переплета. То же касается слизуры и дублюры.

Из конструкции XVIII века остается цельнокожаный, цельнотканевый и составной переплет. К 1880-м годам появились новые материалы в переплете (коленкор, бумага из древесины), что дополнило существующие типы переплетов. Исчезает переплет без кантов, остается только с кантами. В массовом сегменте победил переплет-вставка (переплет-папка). Соответственно, возникла необходимость как-то разграничить переплеты по типам, если у них одна конструкция.

Классическое разделение на типы того времени выглядело так [4, с. VI–VII]:

1) переплеты в папке,
2) полуколенкоровые переплеты,
3) коленкоровые переплеты (целый коленкор),
4) полукожаные (корешковые) переплеты,
5) полушагреневые (корешковые) переплеты,
6) шагреневые переплеты (цельная кожа),
7) бархатные переплеты,
8) книги с металлическими окладами и застежками.

Отдельно выделялись переплеты упрощенные или с повышенной сложностью: конторские книги, атласы, переплеты для писем и хранения счетов [4, с. VII].

В конце XIX века приводится следующая типология [7, с. IV–V]:

1)  брошюровка (обыкновенная и плотная),

2)  папки (обыкновенные и с титулом),

3)  холщевые переплеты (полухолщевые и цельнохолщевые),

4)  кожаные переплеты (полукожаные, цельнокожаные),

5)  французские переплеты (полуфранцузские, цельнофранцузские),

6)  пергаментные переплеты (исторические),

7)  переплеты из свиной кожи (исторические),

8)  бархатные переплеты.

Отдельно выделялись переплеты упрощенные или с повышенной сложностью: книги в оправах и с замками, конторские книги, географические атласы, папки для деловых бумаг и просто папки [7, с. IV–V].

Окончательная типология сложилась к 1920-м годам [1, с. 47–50]:

Папочный переплет / переплет-папка / переплет-вставка — покрывной материал из единого отреза материала (кожа, ткань, бумага) сначала приклеивается к переплетным крышкам и отставу и делается готовая крышка, в которую затем вставляется сшитый блок.

1) Папочный переплет из бумаги («дедушка» переплета 7БЦ в XX веке) — покрывным материалом на крышки и корешок служит бумага, форзац и нахзац из одноцветной бумаги, на корешок наклеивается кусочек цветной бумаги или кожи с тиснением названия книги — ярлычок [1, с. 50].

2) Полуколенкоровый переплет — составной переплет, когда пок- рывной материал на корешок и углы — коленкор.

Простой полуколенкоровый переплет — покрывной материал на корешке и углах — коленкор, а крышки покрыты мраморной бумагой, форзац и нахзац — белые листы, обрез не окрашен или окрашен в один цвет (сплошной или крапленый) или узорчатый (напрыск через узорчатую сетку), тиснение на корешке золотом названия книги.

Улучшенный полуколенкоровый переплет — широкий корешок (более 3 см по длине) и углы (более 3 см по диагонали), крышки покрыты мраморной бумагой, форзац и нахзац цветные, обрез окрашен в цвет форзаца и нахзаца, тиснение на корешке золотом названия книги, декоративных полос (линий), цифра тома (для многотомных изданий) [1, с. 47–48].

Любительский или роскошный полуколенкоровый переплет (Брадель) — широкий корешок (более 3 см по длине) и углы (более 3 см по диагонали), лучшие сорта художественных бумаг на крышках (включая мраморную бумагу) верхний обрез — золочение, а внешний и нижний края остаются необрезанными, корешок украшен тиснением золотом названия (на отдельном кусочке кожи, приклеенной к коленкору — марка / наклейка / ярлычок), декоративные полосы (линии), орнамент между полосами [1, с. 48–50].

Необходимо помнить, что в царской России было два вида коленкора — шагреневый или тисненый (под козью кожу) и простой лощеный [2, с. 133].

3) Цельный матерчатый переплет (цельнотканевый, цельнокожаный и др.) — покрывным материалом на крышки и корешок служит отрез материи. Переплетные крышки и корешок обильно украшены тиснением золотом и краской, форзац и нахзац литографированные, обрезы украшены золотом или мраморированием [1, с. 50].

Отдельно иногда выделяют бархатный переплет как тип роскошного [2, с. 134]. Для простого бархатного переплета характерны мраморные обрезы и мраморная бумага на форзаце-нахзаце. Улучшенный бархатный переплет означает золочение обрезов и атласная (муаровая) бумага белого цвета [2, с. 134].

Также типом роскошного переплета считается переплет из шелкового атласа [2, с. 135–136]. Дешевым вариантом считают атлас бумажный.

4) Конторский переплет — переплет, предназначенный для хранения документации в учреждениях. Изготовлялся в конторах — переплетных мастерских с самой низкой квалификацией переплетчиков. Сегодня он обильно встречается в архивах: метрические книги, дела, подшивка документации. Со второй половины XIX века до 1917–1918 года представляет из себя полукожаный переплет с бумагой или тканью на крышках, после 1918 года — полутканевый переплет с бумагой на крышках (до 1940–1950-х), а затем или цельнокроенный переплет из кожзаменителя (бумвинил) или составной переплет из кожзаменителя (бумвинил) и бумаги. Отличительная особенность конторского переплета — не содержит тиснения или оно минимально (название на кореш- ке / крышке). Название на подобные переплеты наносилось или вручную краской или наклеивались бумажные ярлычки с ним. В музеях и библиотеках РФ встречается после ремонта-реставрации книг во времена СССР.

Расширяется количество сортов кож в переплете. К существующим: телячья, бычья, марокен, сафьян, свиная, хоз, шагрень добавляется велюр, замша [3, c. 77–78]. К тканям, как покрывному материалу, добавляется их разновидность — коленкор. Расширяется количество цветов покрывного материала: к цветам от алого и ярко красного до черного (и их сочетания), к зеленому добавляется синий, белый и желтый (и их сочетания между собой и другими цветами). В составном переплете используется мраморная и клейстерная бумага разных расцветок и рисунков. Кожа на углах — встык (для богослужебных книг и духовной литературы старообрядцев), для светских книг, богослужебных книг и духовной литературы РПЦ — различные варианты заворота углов. Другой покрывной материал — простой переплетный угол.

Отдельно стоит упомянуть об окраске кожи. Выделяют несколько типов окраски:

1) одноцветная окраска [2, с. 155–156; 4, с. 111; 15, с. 302],
2) обрызгивание кожи / крап [2, с. 156; 15, с. 304-305],
3) окраска в вид древесных корней [2, с. 156–157; 15, с. 305–307],
4) мраморная окраска [2, с. 157; 4, с. 113; 15, с. 307–310],
5) подделка под черепаху [2, с. 157–158; 4, с. 113],
6) подделка под лазоревый камень [2, с. 158–159],
7) подделка под перламутр [2, с. 159].

Из светских книг исчезает глухой корешок, остается только свободный корешок на отставе. Свободный корешок на гильзе исчезает. Иногда в подарочных изданиях встречается комбинированный вариант — свободный корешок на гильзе и отставе. Глухой корешок остается в старообрядческих книгах, бинты не обжатые. При деревянных крышках с кантами переплет цельнокроенный — полностью покрыты материалом (кожа, ткань), загнутым и заклеенным на обороте досок [8, с. 213]. Толщина деревянных крышек — 4–5 мм, канты скошены — фаски или скосы на размер канта. Деревянные крышки без желобков. Картонные крышки с кантами, крышки без кантов исчезают. Размер кантов не более 3–5 мм. Крышки с кантами имеют расстав размером не более 3–5 мм (для богослужебных книг и альбомов увеличенного формата — от А4) и не более 2–3 мм для книг светского содержания (нормального формата — не более А4). Литые картоны с толщиной в 3–5 мм применяются для крышек большого формата (А3 и более) и тяжелых блоков (несколько килограмм). Основная масса крышек из картона имеет толщину в 2–2,5 мм и состоит из спрессованных листов бумаги. При картонных крышках переплет может быть как цельнокроенный, так и составной.

Распространение сшивки блока на убранные в пропилы шнуры приводит к появлению гладких корешков блока, что, в свою очередь, ведет к распространению гладкого корешка переплета. В итоге конструкции корешка разделяются на два типа — гладкий корешок (только отстав и покрывной материал) и корешок с бинтами (отстав, бинты, покрывной материал).

На светских изданиях корешки с бинтами, последние всегда обжатые.

Капталы только приклейные. Сохраняются 3 вида конструкции каптала:

1) кусок ткани, обернутый вокруг шнура, полоски картона, бумажного  жгута и обшитый нитями;

2) кусок ткани, обернутый вокруг шнура, полоски картона, бумажного  жгута и не обшитый нитями;

3) хлопчатобумажная или шелковая тесьма с утолщенным цветным краем [8, с. 219–220].

По цвету и количеству нитей капталы одноцветные, двуцветные и даже трехцветные.

Форзац и нахзац остаются как пришивными (подарочные издания), так становятся и приклейными — сложенный пополам лист приклеивается к первому (форзац) или последнему (нахзац) листу блока, а затем приклеивается к переплетной крышке.

Используется приклейное ляссе. Иногда в книге (обычно справочные издания) встречается два ляссе.

В конструкции большое распространение приобретает кожаная или тканевая слизура — полоска материала, которая пришивается к первой и последней тетради блока, а затем приклеивается к внутренней стороне переплетных крышек. Распространение слизуры и надежность ее приклейки приводит к разделению форзаца на цельнокроенный форзац и нахзац — традиционный, разворот листа, который заклеивает сверху слизуру (такая слизура называется закрытой), на внутренней стороне крышки и составной форзац и нахзац — форзац и нахзац состоят из двух листов, где один лист пришивается вместе со слизурой к первой или последней тетради, а второй лист наклеивается на внутреннюю сторону крышки между заворотами покрывного материала и слизурой (такая слизура называется открытой).

Украшение переплета и корешка тиснением — простое / блинтовое или золотом, серебром, краской. Исчезает двойник, он заменяется краской. Для описания переплета конструкции XIX века применяется терминология принятая как в палеографии, так и в книжном деле. Существующие типы тиснения:

– дорожником или филетой: линия одинарная, двойная или тройная линия;

– басмой / штемпелем с рисунком, вписанным в треугольник или прямоугольник, басмой бордюрной / штемпелем прямоугольной формы для создания непрерывного орнамента или басмой колесной / колесом для тиснения непрерывной орнаментальной линии, басмой наполнения / штемпелем с разнообразными по наполнению рисунками для заполнения свободного места на крышках переплета.

Сохраняется принцип тиснения XVIII века, когда тиснением украшается преимущественной корешок, а затем (по желанию) переплетные крышки. Существуют переплеты, где тиснением золотом изобильно украшен корешок, но минимально украшены (тиснение рамки) или не украшены совсем крышки. Подобное встречается как на цельнокроенном переплете, так и на составном. Материалы составного переплета: кожа, ткань, бумага, коленкор. Однако с распространением позолотных прессов для тиснения и появлению латунных штампов, переплет украшается полностью с помощью машинного тиснения и без ручного тиснения. Использование штампов приводит к тиснению полиграфической краской, то есть всеми возможными цветами, включая имитацию золота и серебра. Возникают сложные многокрасочные ком- позиции из штампов.

Защитно-декоративные украшения описываются отдельно, в зависимости от наличия: средники, наугольники, жуки, замки (спни, пробои), застежки, ремни, гнезда, завязки, скобы. Смонтированные на переплет произведения искусства (иконопись, декоративно-прикладное искусство) описывают как оклад целиком, так и в деталях в соответствующей для направления терминологии.

6) Конструкция XX века (с 1920-х по настоящее время)

XX век — время массового машинного переплета. Для удобства были стандартизированы различные сферы книжной полиграфии (размеры бумаги, форматы и прочее), в том числе и типы обложек и переплетных крышек, их материалы. Удешевление производства книг и стандартизация привели к тому, что из машинного переплета исчезла натуральная кожа как покрывной материал. И покрывными материалами в машинном переплете стали: бумага, полиграфическая ткань, переплетные материалы на бумажной и нетканой основе (обычно это кожзаменители).

Это полностью машинный или полумашинный переплет. В первые 70 лет (1920–1980-е гг.) в СССР ручной переплет в конструкциях XIX века (и ранее) разрешено использовать только художникам-реставраторам. Для нужд учреждений разрешено использовать конторский переплет из ледерина или коленкора, который регулируется инструкциями. В полиграфическом производстве, то есть при производстве новых книг, переплет машинный, регулируемый ГОСТом.

Третий способ шитья, связанный с машинным производством — шитье тетрадей нитками или скобами на марлю. Из всех конструкций переплета остается только переплет-вставка / переплет-папка. Производство переплета-папки стандартизируется — полиграфические предприятия выпускают 9 видов подобных переплетов с заранее утвержденными ГОСТом шаблонами работы.

ГОСТ 22240-76 «Обложки и переплетные крышки. Типы» [5] традиционно разделяет защитные меры блока на два типа: обложки и переплетные крышки. Поскольку ГОСТ не дает определения терминам «обложки» и «переплетные крышки», то их определения будут даны из издания «Реставрация документов на бумажных носителях. Методические пособия» 1989 года, как наиболее близкого по содержанию и к ГОСТу, и к традиционной школе консервации-реставрации.

Обложки — картонные или бумажные цельнокройные (состоящие из одной, размером в две сторонки, детали) или составные (состоящие из 2–6 деталей) крышки, не покрываемые каким-либо материалом (бумагой, тканью) [13, с. 169].

Переплетные крышки — картонные (в основном) и бумажные цельнокройные (состоящие из одной детали) или составные (состоящие из 4–8 деталей) крышки, покрываемые бумагой или переплетным материалом на тканевой, нетканой или бумажной основе [13, с. 169–170].

Машинные типы обложек и переплета (ГОСТ 22240-76) для конструкции XX века:

Типы крытья обложек:

1) обложка внакидку— прошивается к блоку проволокой внакидку. Не имеет кантов. Корешок прямой, углы прямые. Обложка обрезается с трех сторон после крытья. Изготавливается из бумаги толщиной не менее 100 г/м2 или картона толщиной не более 0,9 мм [16, с. 228];

2) обложка обыкновенного крытья без кантов — обложка приклеивается к блоку по корешку. Корешок прямой, углы прямые. Обложка обрезается с трех сторон после крытья. Изготавливается из бумаги толщиной не менее 100 г/м2, а также переплетного материала на бумажной и нетканой основах [16, с. 228];

3) обложка без кантов для крытья вроспуск — обложка приклеивается к корешку блока и на 5–7 мм корешкового поля первой и последней страницы. Корешок прямой, углы прямые. Обложка обрезается с трех сторон после крытья. Изготавливается из бумаги толщиной не менее 100 г/м2, а также переплетного материала на бумажной и нетканой основах [16, с. 229];

4) составная обложка с окантовкой корешка — обложка состоит из крышек и корешка из переплетного материала. Корешок прямой, углы прямые. Обложка обрезается с трех сторон после крытья. Крышки изготавливаются из бумаги толщиной не менее 100 г/м2, картона толщиной не более 0,9 мм. В отдельных случаях допускаются крышки из переплетного материала на бумажной и нетканой основах. Для корешка используется переплетный материал на бумажной и нетканой основах, в отдельных случаях может быть использован материал на тканой основе [16, с. 229].

Поскольку в полиграфии ГОСТ 22240-76 «Обложки и переплетные крышки. Типы» относит первые и вторые к типам крытья, то существующие типы переплетных крышек начинаются с No 5 по No 9 (типы 1–4 — обложки). Переплетная крышка может иметь те же размеры, что блок и тогда она называется обрезной. Ее изготавливают из одного куска материала и называют цельнокроенной. Переплетная крышка, выступающая за пределы блока с трех сторон по 3–4 мм, называется крышкой с кантом. Она состоит из нескольких элементов: картонных сторонок, шпации — расстояние между картонным сторонками в переплете, отстава — полоска бумаги или картона для придания корешку переплета жесткости (равен ширине корешка блока), расстава — расстояние между картонной сторонкой и отставом. По конструкции переплетные крышки разделяются на цельнокрытые (один отрез покрывного материала), составные (два разных отреза покрывных материалов) и с накладными сторонками (сторонки состоят из двух самостоятельно изготов- ляемых частей.

Цельнокрытые крышки — картонные сторонки покрыты одним куском материала.

Составные крышки — состоят из двух материалов: корешкового (техническая ткань) и покрывного материала для картонных сторонок.

Крышка с накладными сторонками — корешок и картонные сторонки изготавливаются как самостоятельные детали, где покрывной материал корешка соединяется с отставом, а картонные сторонки покрывают материалом с загибкой с четырех сторон, после чего детали переплета соединяют. [16, с. 305–307].

Типы крытья переплетных крышек (No 5–9):

5) Переплетная крышка составная с кантами — состоит из тканевого корешка и картонных сторонок, покрытых тканью или бумагой. Углы прямые или кругленые, корешок прямой или кругленый. Фактически это машинный вариант полуколенкорового переплета.

6) Переплетная крышка из одной детали (цельнокроеная) — переплет из картона, покрытый бумагой, припрессованной прозрачной пленкой, заменителем ткани. Может быть с кантами или без. Углы прямые или кругленые, корешок прямой или кругленый.

7) Переплетная крышка цельнокрытая с кантом — сторонки и отстав покрыты одним куском материала: бумага с покрытием или без него, переплетный материал на тканевой, бумажной или нетканой основе. Отстав из бумаги или картона, корешок прямой или кругленый, углы прямые или закругленные.

8) Переплетная крышка с накладными сторонками и накладным корешком — картонные сторонки покрыты материалом с загибкой с четырех сторон. Корешок покрыт материалом с загибкой с двух сторон (сверху и снизу). Для сторонок используют любые переплетные материалы и их заменители, а также бумагу без покрытия или с припресованной пленкой. Для корешка используют материалы на тканой и нетканой основе. Отстав из картона, корешок прямой. Углы прямые. Корешок и сторонки могут быть с кантами или без.

9) Переплетная крышка с накладными сторонками и окантованным корешком — картонные сторонки с кантами покрыты материалом с загибкой с четырех сторон. Корешок прямой, углы прямые. Для корешка используют материалы на тканой и нетканой основе. После окантовки корешка блок обрезают с трех сторон, поэтому корешок без кантов. Для сторонок используют любые переплетные материалы и их заменители, а также бумагу без покрытия или с припресованной пленкой.

Остается только переплет цельнокроенный (ткань, бумага, коленкор, кожзаменители) и составной переплет нового типа — NoNo 8 и 9. Снова появляется переплет без кантов, остается переплет и с кантами. Размер кантов не более 3 мм. Крышки с кантами имеют расстав размером не более 3–5 мм. Используется только переплет-вставка (переплет-папка). Использование деревянных крышек прекращается. Переплет делается исключительно из картона толщиной 1–2,5 мм.

Цвета покрывного материала любые. На крышки добавляется за- печатанная с изображениями бумага с защитным покрытием (переплет No7БЦ). Использование машинной мраморной бумаги на переплете 1920–1940-х годов означает его ручное изготовление в конструкции XIX века.

Покрывной материал на углах формируется только одним способом — простой переплетный угол.

Корешки блока только гладкие, на отставе. Исчезает гильза. Наличие гильзы в переплете XX века означает, что он выполнен вручную по конструкции XIX века. Исчезают корешки с бинтами.

Форзац и нахзац только приклейные.

Ляссе изготавливается из самого дешевого материала — полиэстер.

Из конструкции удалена слизура, появление которой в книге означает ручной переплет. Функцию слизуры частично взяла на себя полиграфическая марля, которая выходит за границы корешка блока и к краям которой приклеиваются переплетные крышки.

Из конструкций капталов остается только один, который приспособили под машинное производство — приклейной с хлопчатобумажной или шелковой тесьмой с утолщенным цветным краем. Остальные конструкции капталов на работах XX и XXI века означает ручную (индивидуальную) обработку корешка блока.

Сохраняется принцип тиснения XIX века, когда тиснением украшается и корешок и переплетные крышки. Тиснение осуществляется только штампами с использованием красок / цветной фольги или имитации благородных металлов — полиграфической фольги золотого, серебряного или медного цвета. Помимо высокого тиснения штампами возникает тиснение конгревное.

Защитно-декоративные элементы отсутствуют. Наличие оных означает ручную работу.

Список источников

1. Анисимов В.И. Книжный переплет: краткий конспект по истории и технике переплетного дела, с рисунками на отдельных листах. Петербург: Государственное издательство, 1921. 94 с., 20 л. ил.

2. Бауэр Э., Франке А. Переплетное ремесло: полный курс переплетного ремесла / Пер. с нем. с дополн. П.А. Федорова. Санкт-Петербург: Издание книжного склада А.Ф. Сухова, 1913. 224 с.

3. Василенко О.Н. Описание предметов в коллекции «Редкая книга» // Музейная коллекция. Изучение и научное описание музейных предметов : методическое пособие / сост., отв. ред. Н.О. Иванова. Челябинск: Челяб. гос. краевед. музей, 2012. С. 72–107.

4. Верига В. Переплетчик: Полное практическое руководство к переплетному делу для желающих вполне ознакомиться с переплетными работами / Сост. В. Ве- рига. Москва: тип. П. Мартынова и К°, 1880. [4], IV, VIII, 239 с.: ил.: 21.

5. ГОСТ 22240-76 «Обложки и переплетные крышки. Типы» // Электронный фонд правовых и нормативно-технических документов. URL: https://docs.cntd.ru/ document/1200015245 (дата обращения: 3 сентября 2024 года)

6. Иванов И.А. Профессиональные стандарты в образовании художников-реставраторов переплета // Наука и библиотека: сборник научных трудов. Вып. 6 / отв. ред. Н.В. Колпакова. Санкт-Петербург: БАН, 2023. С. 59–80.

7. Иллюстрированный переплетчик: практическое руководство переплетного, футлярного, портфельного мастерства, ручным и машинным способом / сост. К. Герцог, Ф. Пайлер, Р. Метц; пер. с нем. М. Мунина. 2-е изд. Москва: Книготорговля А.Д. Ступина, 1899. 328, VIII с.: ил.

8. Калугин В.В. Вопросы описания древнерусских обиходных переплетов. Словарь специальной лексики переплетного дела // Методические рекомендации по описанию славяно-русских рукописных книг. Выпуск третий. Часть вторая. Мос- ква: Институт славяноведения и балканистики АН СССР, 1990. С. 201–245.

9. Киреева В.Н. Средневековый пергамен: сравнительный анализ технологий (по историческим и экспериментальным данным) / Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата культурологии. Москва, ГосНИИР, 1998. 26 с.

10. Методические рекомендации для описания повреждений книжных памятников, редких и ценных документов // сост. Камбулова Л.В., Сушко В.Б., Топоро- ва О.М. Ростов-на-Дону: ГБУК Ростовской области «Донская государственная пуб- личная библиотека», 2017. 13 с.

11. Мокрецова И.П., Наумова М.М., Киреева В.Н., Добрынина Э.Н., Фонкич Б.Л. Материалы и техника византийской рукописной книги (по реставрационной документации Государственного научно-исследовательского института реставрации). Москва: Индрик, 2003. 320 с.: ил.

12. Прудников С.П., Иванов И.А. Записки реставратора книги: методология восстановления старинных книг. Санкт-Петербург: БАН, 2024. 120 с.

13. Реставрация документов на бумажных носителях: Методическое пособие / ВНИИДАД. Москва, 1989. 264 с.

14. Сайфутдинова О.П. Кожевенные изделия — стратегический материал: история развития и технологии обработки // Проблемы востоковедения. 2020. No 1 (87). С. 83–89.

15. Симонов Л.Н. Переплетное мастерство и искусство украшения переплета: Художеств. стили, чистка, исправление и хранение книг / [Соч.] д-ра Л.Н. Симо- нова, при содействии переплет. мастерской Э. Ро (E. Rau). Санкт-Петербург: Тип. Е. Евдокимова, 1897. [2], XIV, 464 с., 12 л. цв. ил.: ил.

16. Трубникова Г.Г. Технология брошюровочно-переплетных процессов. 2-е изд., перераб. Москва: Книга, 1987. 496 с.

17. Филатов В.В. Краткий иконописный иллюстрированный словарь: Кн. для учащихся. Москва: Просвещение, 1996. 224 с.: ил.

IVANOV I., GLINSKAYA A., CHAIKOVSKAIA A. Description of the binding of ancient books of the 13th–19th centuries: design, features, terminology

Ivanov Ivan — Managing Editor, Editorial and Publishing Department Russian Academy of Sciences Library
Saint-Petersburg, Russia, e-mail: ooogarda@yandex.ru
Glinskaya Anastasia — a bachelor’s degree student at Peter the Great St. Petersburg Polytechnic University Saint-Petersburg, Russia, e-mail: nast.glinskaja@yandex.ru
Chaikovskaia Alexandra — a bachelor’s degree student at Peter the Great St. Petersburg Polytechnic University Saint-Petersburg, Russia, e-mail: happychaek3@yandex.ru

ABSTRACT
The description of the binding of ancient books is a common theme for both paleography and bibliography. Such information is relevant not only for library staff, book specialists, but also for binding restorers. The material divides the entire variety of books into three types of stitching and six types of binding designs, which allows not only to describe the binding in detail, but also to determine its general and individual features.

Keywords: paleography, bibliography, binding, Byzantine book, medieval book, book of 18th century, book of 19th, book of 20th century.