Реставрация переплета издания “Ад” Данте Алигьери. Май 2021

В январе 2021 года в мастерскую поступило издание Данте Алигьери “Божественная Комедия. Ад”. Это издание – первые тиражи 1939 и 1940 года в переводе Михаила Лозинского. Новаторский перевод Михаила Лозинского, опубликованный впервые в 1939 году сегодня стал классическим. Издание энциклопедического формата проиллюстрировано работами художника Гюстава Доре. Место и год издания: Москва, ГИХЛ, 1940 год. Всего 336 страниц.

За 80 лет существования книга владельца пришла в неудовлетворительное состояние. Ледериновый переплет сильно изношен: осыпание покрытия имитирующего кожу – нитроцеллюлозы, разрыв материала на углах, загрязнения переплетной крышки.Блок оказался в плохом состоянии: тетради выпадали, часть листов была разорвана и неверно склеена на силикатный клей. Ко всему вышеописанному добавлялись проблемы, характерные именно для этого издания: ржавые скрепки разъедали бумагу и выпадали тетради, мелованная бумага посерела и ее нельзя было промыть от загрязнений и пятен¹.

Таким образом, книга требовала реставрации и блока, и переплета. Исходя из бюджета заказчика, были заказаны работы по реставрации переплета и частичной реставрации листов блока. В результате получился следующий список работ:

1. Разборка книги: отделение переплета от блока, удаление заклейки корешка, разбор блока на тетради.
2. Обеспыливание листов блока кистью. Очистка листов блока от мелких загрязнений методом сухой чистки.
3. Очистка от загрязнений листов с большими пятнами – титульного листа, листов с затеками.
4. Удаление с неверно склеенных листов заклейки и силикатного клея, правильное соединение листов с помощью реставрационной бумаги и мучного клея.
5. Удаление с тетрадей скрепок и остатков клея.
6. Перешивка блока на шнуры с коленкоровой слизурой.
7. Установка новых форзацев из реставрационной бумаги.
8. Консервация ледериновго переплета: укрепление покрывного материала для предотвращения осыпания нитроцеллюзы с тканей подложки, очистка покрывного материала от загрязнений.
9. Реставрация переплета: доставка утраченного переплетного материала на углах, стыковка оригинального покрывного материала с доставленным, тонировки, покрытие переплета защитным лаковым покрытием без изменения структуры материала.

Безусловно, работа началась с отделения переплетной крышки от блока. Так как задачи сохранить оригинальные форзацы не стояло, блок легко был отделен засчет отделения переплетной марли от крышек.

После  снятие переплета началась разборка блока на тетради. Листы блока были в разном состоянии.

На титульном листе блока находилось чернильное пятно и загрязнения.

Часть листов была порвана и склеена на кальку с силикатным клеем. Характер разрыва был сразу на нескольких листах. То есть были за раз разорваны несколько листов одновременно.

От блока была отделена переплетная крышка. Блок был отправлен на разборку, ремонт листов и перешивку художнику-реставратору переплета БАН Вячеславу Неклюдову. Разбор блока показал, что ранее скленные на силикатный клей иллюстрации склеены неверно – части изображений перепутаны, поэтому к одной иллюстрации были приклеены части другой иллюстрации.

А переплетная крышка осталась в работе у меня – художника-реставратора переплета Ивана Иванова.

На первом этапе была выполнена фотофиксация переплетной крышки до реставрации.

Затем начались работы по консервации и реставрации переплета. План работ по консервации сложился следующий:

1) Консервация. Укрепление ледерина составом Paraloid B 72.

2) Консервация. Очистка ледерина от загрязнений.

3) Консервация. Покрытие ледерина лаком для защиты от новых загрязнений.

4) Шлифование лаковой пленки для уменьшение блеска от лака.

О методике консервации переплета опубликована научная статья: “Консервация ледеринового переплета методом укрепления синтетическим латексом Paraloid b-72”.

После консервации переплета была проведена реставрация переплетной крышки:

1) Реставрация углов: приклейка тонкой шерфованной кожи на местах утрат ледерина.

2) Реставрация верха и низа корешка: приклейка тонкой шерфованной кожи на местах утрат ледерина.

3) Тонировки акварелью на местах утрат нитроцеллюлозы.

4) Закрепление тонировок с помощью пропитки Paraloid B 72 15% в этаноле.

5) Перешивка блока на шнуры.

6) Заклейка корешка и установка нового каптала взамен изношенного.

7) Вставка перешитого блока в отрестарированный переплет, установка новых форзацев.

Реставрация углов, верха и низа корешка проводилась с помощью тонкошерфованной телячьей кожи, которая приклеивалась к картону на мучной клей (1 часть пшечниной муки на 4 части воды). На фото ниже – вставка кожи на местах утрат ледерина, но до тонировок.

Тонировки по вставкам и миткали (на местах утраты нитроцеллюлозы) проводились акварелью “Ленинград” и фиксировались 15% раствором Paraloid b-72 в этаноле.

Блок был перешит на тонкие шнуры, скруглен и заклеен. Новые форзацы сделаны из специальной бескилотной бумаги верже производства РНБ, Санкт-Петербург.

Листы после удаления старых заклеек приобрели опрятный вид. А с титульного листа было выведено чернильное пятно механическим способом.

После вставки блока в отреставрированный переплет работа была закончена, выполнена фотофиксация и окончательно оформлен реставрационный паспорт.

На фотографиях ниже – отреставрированный переплет издания Данте Алигьери “Ад” 1940 года.

¹ Классическая проблема мелованной бумаги – ее нельзя увлажнять и промывать, так как тогда сходит меловой слой.